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2021年,疫情持续,但电影市场已经恢复了七成,比2020年的票房翻了一倍多。这一年创造了不少票房奇迹,春节档的《你好,李焕英》取得了54亿票房,贾玲也因此成了全球票房最高的女导演,国庆档的《长津湖》更是豪取57亿的票房,超越《战狼2》成为华语电影历史之冠。我们评选年度十大电影,综合的是影响与质量两个维度,于是会选择《小伟》和《又见奈良》这样的小成本电影,也会选择《我的姐姐》和《长津湖》这样的话题之作。特别值得一提的是《我的姐姐》,关于女性的电影如今已经成了全球性的思潮。2021年,老导演里没有失手的首先得算上娄烨和张艺谋,《兰心大剧院》回归了电影艺术,《悬崖之上》展示了类型本身。而新导演中,无论是李骏硕的《浊水漂流》还是邵艺辉的《爱情神话》都显示了新一代的年轻人对这个世界的态度以及其不凡的影像技艺,未来可期。而另有两部出人意料的作品则是来自大鹏的《吉祥如意》和来自张险峰的《白蛇传·情》。《吉祥如意》证明了大鹏是一位非常优秀而严肃的电影人。《白蛇传·情》则让人们重新认识到,原来粤剧电影,也可以很好看。名额仅有10个,所以当然会有遗漏,但遗漏这件事本身其实也在说明,2021年,华语电影又重新活过来了!(排名不分先后,按片名首字母排序)

采写_本刊记者 刘倩 陆茜 何海珠 朱白 朱雯怡

采写_本刊记者 陆茜

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导演:邵艺辉主演:徐峥、马伊琍豆瓣评分:8.3票房:2.21亿(截至2022年1月13日,下同)

《爱情神话》踩着2021年的尾巴登陆大银幕,却成为最大的一匹黑马,豆瓣冲上8.3分,是年度最高分国产电影(与《雄狮少年》并列)。然而关于这部全沪语电影的讨论呈现出两个极端,喜欢的人极力称赞,不爱的人说它悬浮真空。但一个生动好看、令人愉悦的故事还不够吗?为什么一定要追求全面、追求深刻?导演邵艺辉,山西人,写的本就是外来者观察下的上海一角,她也回应称“我没有义务去展示”。徐峥饰演的老白看似是整个故事的主角,实则他只是贯穿始终的一条线索,串联起了李小姐、格洛瑞亚和蓓蓓三个女性角色。三人在老白家“狭路相逢”的那场饭桌戏,短短几句台词就将她们的性格勾勒了出来:李小姐自尊心强,要体面,笑里藏刀;格洛瑞亚热烈直接,潇潇洒洒;蓓蓓敏锐强势,偶尔刻薄。是为了老白争风吃醋吗?不,老白反而是被牵着鼻子走的人,一句“一个女人这辈子没有造过反是不完整的”就足以见得。而全片的“灵魂”则是老乌,他怀念一生的初恋以及周野芒的精湛演技不仅点了题,也为电影贡献了最浓墨重彩的一笔。老乌与索菲亚罗兰的罗马故事亦真亦假,李小姐的Jimmy Choo究竟两万块还是两百块?蓓蓓是真的对老白念念不忘吗?还有,格洛瑞亚说她的老公在土耳其被绑架不值得怀疑吗?电影并没有给出确切答案,而是留给观众去细细品味:中年人们“过尽千帆”,早就看透一切,没有飞蛾扑火,不再横冲直撞,而是洒脱放手,是理性计算。至于这个“神话”,你信则有,不信则无。

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业内评价

采写_本刊记者 何海珠

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导演:张险峰主演:曾小敏、文汝清豆瓣评分:8.0票房:0.23亿

《白蛇传》这个IP,是国人耳熟能详的经典故事,也正因为此,很多人对《白蛇传·情》这部电影并不期待。但万万没想到,这次《白蛇传·情》居然是以粤剧的形式来呈现的,这对许多观众而言是一个怎么都想不到的惊喜。但也正因为是以粤剧的形式来呈现的,所以该片在目标观众的设置上是有门槛的,那些不喜欢、听不懂粤剧的观众可能无法第一时间对该片产生兴趣。因为在中国,包括粤剧在内的传统戏曲已经退守到小众文艺的圈子了。

《白蛇传·情》打着“4K电影”的宣传卖点,最吸引观众的就是它绝美的构图和光影。从开头到结尾,从白娘子和小青的登场到白娘子和许仙的断桥初遇,到后面的和水漫金山大战,到最后白娘子自愿被压雷峰塔,许仙带着孩子来看她,随时暂停,随时都是一帧美到令人说不出话来的画面,带着浓浓水墨色彩的那种,令人惊叹从什么时候起国产电影也能拍得这么美了。除了画面绝美之外,该片令人惊叹的还有好看的打戏,白娘子和小青对阵法海的“水漫金山”是全片的重头戏,也是全片最精彩的打戏。白娘子利落水袖长舞,掀起怪兽怒吼般的大浪直冲金山寺,法海镇定对峙,大浪打到跟前时,他背后仿佛长出了两个黑色的大翅膀,毫不费劲就将巨浪打了回去。跟着巨浪返回的,还有之前小青射出去的千万把剑……除此之外,主角们行云流水的粤剧唱段,不仅带观众沉浸式感受一番古诗词的雅,还唤醒了国人心中沉睡已久的对传统戏曲文化的热爱。中国人听了那么多年的戏曲,哪能说放就放,只需一个机会,我们就会重新爱上。

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业内评价

长津湖民族精神战争题材成中国电影票房主流

采写_本刊记者 刘倩

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导演:陈凯歌、徐克、林超贤主演:吴京、易烊千玺豆瓣评分:7.4票房:57.74亿

作为庆祝中国共产党成立100周年献礼片,《长津湖》难得地在口碑和票房上都取得了基本一致的好成绩。该片描述的是抗美援朝战争中最血腥的战斗之一,尽管制作成本高达13亿人民币,但在该片上映的第二天,就打破了中国单日票房纪录,达到3.89亿人民币,最终票房刷新中国影史纪录,成为中国有史以来最成功的电影之一。

该片除去战争题材的类型天然吸睛之外,资方在演员阵容也下足了功夫,领衔主演既有《战狼》精神的吴京,也有新生代人气演员易烊千玺,还有段奕宏、胡军等戏骨等。跳脱了以往主旋律影片的单一制作模式,《长津湖》呈现出一种浓厚的商业电影气息,用战争题材商业片大制作的手法,向观众传递出一种硬汉燃情的民族精神。

综合观众的评价,该片在演员演技、动作戏建构、场景调度、场面特效上都得到了认可。与国内以往拍摄上映的主旋律电影相比,能看得出《长津湖》有一个质的飞跃,在整体的电影建构上都试图商业化地和当下的观众沟通,票房创纪录是民族精神商业化沟通成功最好的表现。从这个层面上来说,《长津湖》是中国电影史上的又一次突破和进步。

2021年,全球在疫情影响下电影市场持续低迷,但《长津湖》超越4年前的《战狼2》创下的票房纪录,一方面说明中国已经成为世界第一大电影市场,也说明充满硬汉情怀的“主旋律”已然成为中国观众喜闻乐见的题材。

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吉祥如意真实的指尖触动了你我

采写_本刊记者 朱白

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导演:大鹏主演:王吉祥、大鹏豆瓣评分:7.7票房:0.14亿

在这部“将纪录片塞进剧情片”的新颖作品中,你能看到大雪后的东北乡村真实一瞥,也能看到底层家庭在患得患失惊慌失措后,也有一股股温情流淌出来,还能看到人之将至与漫长人生挣扎交融时产生的某种不得已……种种不安和深情,都在这位惯常搞笑喜剧的导演镜头中了。

《吉祥如意》是那种可遇不可求的作品,也是所谓的神来之笔。大概意思就是,即便对于导演大鹏来说,想要重新复制一次这样的“奇迹”或者成功,都是很难做到的事情。里面的真实对话,以及那场惊心动魄饭桌上的摊牌一幕,都是所谓台词脚本写不出来的。它们出现在我生活中,但没法通过艺术手段去演绎,只要你稍微懂了一点所谓“创作”的歪脑筋,这里的只言片语就会露馅儿。

与其说编导等主创人员创作了这样一部作品,不如说是命运让他们在此时此刻此情此景里遇到了这样一部作品。它们有效地提供了某种人性上的煎熬过程,这种煎熬既可以一笔带过,又可以深刻影响你的后半生。在塑料棚搭建的灵堂中,儿子在电话里通知亲属,“老太太没了”,简短、真实、有效,这样的台词不是编剧可以写出来的,只能通过真实生活观察出来。

《吉祥如意》就像是一只带给你震撼和情感输出的大手,是真实的指尖触动了太多将繁华甜蜜当成习以为常的群体,它让小清新的观众知晓了,关于远方、关于自己的长辈、关于紧密的血缘关系中,还有这么刺骨凛冽同时也温情脉脉的一段基因。

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业内评价

兰心大剧院娄烨的风格在延续

采写_本刊记者 刘倩

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导演:娄烨主演:巩俐、赵又廷豆瓣评分:7.2票房:0.22亿

该片改编自虹影的小说《上海之死》及横光利一小说《上海》,讲述于堇(巩俐饰)为了出演旧爱谭呐(赵又廷饰)执导的话剧回到上海,却因此引发了各方势力对她动向密切关注的故事。导演娄烨一向走“地下文艺片”路线,《兰心大剧院》里国际女星巩俐和知名度很高的赵又廷搭档对手戏,如此具有“商业气质”的演员阵容,在娄烨电影中是头一次。不过如果观众冲着商业片的诉求来看《兰心大剧院》中的故事,恐怕要失望,娄烨以自己一贯偏爱的镜头隐喻以及多线叙事的电影手法,制造了一出戏中戏的“银幕鸿门宴”。

要看懂《兰心大剧院》不是一件容易的事,巩俐在其中诠释了多种身份及多种身份对应的情感融合,她既是恋爱中的女人,也是演员和间谍。观众要在叙事线索中找出她与导演情人是否存有真情的关系,要探索她究竟在为哪一方做间谍,同时还要理解她与养父的情感。而在银幕上对多种人物关系以及复杂情感的呈现,除了要求很高的导演功力之外,电影剪辑手法也显得尤为关键。电影一方面“烧脑”,一方面节奏暧昧,没有明显的三幕剧式引人入胜的故事讲述方法,而是用黑白影调以暧昧剪辑的方法一点点挑逗观众的思维与情绪。

尽管《兰心大剧院》入围了第76届威尼斯电影节“主竞赛单元”、第44届多伦多国际电影节“特别展映单元”,也是第11届北京国际电影节的闭幕影片,又有巩俐作为女主坐镇,可是票房依然没有逃脱文艺片的低迷。不少观众在观影网站影评中表示对情节安排有些意见,以及对叙事节奏的抱怨,或许这也是观众和导演在电影美学上的分歧呈现。不管怎么说,导演娄烨一直在延续他的电影风格,在大师电影的道路上越走越稳。

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业内评价

真实、真诚,带着争议

采写_本刊记者 何海珠

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导演:殷若昕主演:张子枫、朱媛媛豆瓣评分:6.9票房:8.6亿

在2022年的钟声敲响之前,第34届中国电影“金鸡奖”开奖了。电影《我的姐姐》斩获最佳女配角奖,获奖者是“姑妈”的饰演者——朱媛媛。朱媛媛饰演的“姑妈”,在片中是比张子枫饰演的“姐姐”更让人难过的“姐姐”,她拿下这个奖实至名归。而这个奖,不仅是对朱媛媛演技的认可,也是对这个片子的认可。虽然有张子枫担纲主演,《我的姐姐》上映时声浪并不大,但很快,电影自带的女性话题讨论,以及片中张子枫和朱媛媛分别饰演的两位“姐姐”的人生际遇,就在网络上引起了一波热议。有观众对这个片子评价很高,因为“姐姐们”的人生太委屈太难过又太真实了,这也是这部片子能引起大家强烈共鸣的最重要原因。直面深刻的社会议题,真实呈现被牺牲的“姐姐们”,该片在主题和叙事上已经引来了人们的关注和掌声。在真实、感人的叙事之外,张子枫和朱媛媛的表演又为主题的深刻表达加了把火。年纪小小就有不俗演技的张子枫为观众演活了一个新时代“姐姐”的纠结和坚定——父母双亡之后,在独自抚养弟弟以及为自己的前途努力这两者之间,到底要哪个?片子是开放性结局,或者是看似开放性结局,但其实编剧已经暗示得很明显了,安然不会走姑妈的老路。但对这个不够清晰的结局,观众们失望至极,最终,这个片子在豆瓣上的评分只有6.9,有点可惜。但庆幸的是,在越来越喜欢打安全牌的国产电影市场,能够有《我的姐姐》这样的一部勇敢、真诚的社会题材作品,这依然值得庆幸。只是,我们的步伐还可以再迈大一点、再勇敢一点。

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充满诗意的处女作

采写_本刊记者 何海珠

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导演:黄梓主演:彭杏英、薛立贤豆瓣评分:7.5票房:0.01亿

在2021年的国产电影里面,145.2万票房的《小伟》应该是垫底的,想也正常,新人导演、没有知名演员,再加上穿插于现实与超现实角度之间的叙事表达,种种加起来这个片子对看惯了商业片的大众而言是缺乏吸引力的。但如果能在电影院里坐下来欣赏,你会发现这是一部多么独特多么令人惊喜的片子。该片的主角是一家三口,妈妈儿子爸爸,片子也按照这样的顺序分成了三段,每一段有不同的叙述主体。从第一段妈妈视角的现实主义,到第二段儿子视角的现实主义+超现实主义,到第三段父亲视角的现实主义。在命运的牵绊下,一家三口在日常琐事的应对下,被迫面对生死命题的半梦半醒,以及逃离现实和回归自我的相互拉扯。妈妈、儿子、爸爸,他们有他们各自要面对的命运考验和人生命题,这些考验和命题和他们彼此是分不开的,但又只能自己完成。曾经纠结拧巴的母子关系、父子关系、夫妻关系,在最终回家的火车上,经由生命在倒数的父亲主动发起,一家三口挤在一个卧铺上完成了对彼此的谅解。个中,导演对人物关系、对意象、对台词的诗意式表达,令人惊艳。电影大部分场景都是在广州拍的,这是一座俗世生活氛围很浓厚的城市,但就是这样一座城市,却被生于斯长于斯的黄梓导演拍出了抽象的烟火气和神秘的诗意。无法完全看懂也没关系,因为这注定是饶有余味的作品。在某个平静的夜晚,片中的某些段落可能就会突然出现在你的脑海中,敲你一下。作为一部带有自传性质的处女作,《小伟》不够完美,但却带来了久违的含蓄、温柔和神秘。

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导演功力和演员表演都恰到好处

采写_本刊记者 刘倩

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导演:张艺谋主演:张译、于和伟豆瓣评分:7.6票房:11.90亿

《悬崖之上》是张艺谋导演第一次挑战谍战类型。影片叙事节奏利落,演员表演干脆到位,冰冷残酷的故事情节与张艺谋镜头下东北的皑皑白雪,有一种影像气质上的协调统一。在谍战片类型中,张艺谋似乎更注重描写人本身,更擅长刻画人在抉择中的细节表现。几位演员张译、秦海璐、朱亚文、刘浩存的表演也是又稳又狠,在特工特定情境下情感关系的处理上,不论是导演功力还是演员表演的拿捏都恰到好处。故事在白色的镜头语言中一点点展开,摄影专业出色的张艺谋很擅长对色彩的把控,《悬崖之上》的色彩感相对张艺谋以往的影片,显得收敛很多,有一种肃杀和冷峻感,而革命者的热血在这其中更容易凸显。通常谍战片大片很容易在情节上出现一些逻辑上的漏洞,尤其是商业题材的谍战片,往往会因为一些商业诉求而降低逻辑上的层次感,太烧脑的谍战片又往往会很考验观众的耐心和观影的专业性。难得的是《悬崖之上》基本做到了这两者中的平衡,影片没有设置烧脑悬疑的剧情,而是一早就把“游戏规则”铺开,让观众天然有一种担心角色被暴露的紧张心理,无形中就设置了一种吸睛的观影心理。在电影美学上,张艺谋也没有让观众失望,节奏、音乐、场面调度、都带给人一种视觉享受,让人感慨72岁的张艺谋在电影审美上,非但没有在第五代导演的传统审美上炒旧饭,反而通过《悬崖之上》呈现出一种不断进取的电影人精神。

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温柔克制,后劲十足

采写_本刊记者 朱雯怡

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导演: 鹏飞主演: 吴彦姝、英泽豆瓣评分:7.4票房:0.05亿

展现亲情的故事很多,难得的是克制;回望历史的作品很多,可贵的是轻盈。这般善意与平和的气质贯穿《又见奈良》全片,它温柔、细腻地诉说着或沉重或悲痛的主题,是2021年中令人惊喜的一部小成本电影。电影讲述的是吴彦姝饰演的陈慧明奶奶,远赴日本奈良找寻其收养的战后遗孤“丽华”的一段旅程。开篇以一段动画说明了“战后遗孤”这一群体的前史,没有过分的情绪渲染,没有强调战争和别离带来的苦痛,反倒充满可爱的童趣。在二代遗孤小泽、日本退休警察一雄的帮助下,陈奶奶踏上了寻亲之路,过程中不乏笑点——由于语言不通,奶奶靠着学动物叫声来与肉店老板沟通,用肢体动作来与一雄无声交流。同时,主角群也带着观众一步步还原出了丽华在返日后经历的生活:不被主流社会所接纳、经济状况窘迫、身份认同与文化差异。“一代遗孤”丽华虽然没有在影片中正面出现,但却处处都有她的影子:与养母的通信、工作过的地方、他人的口述,导演将这一角色作为线索,巧妙地刻画出遗孤群体的生活群像。除了反战、聚焦遗孤、表达真挚亲情之外,影片还通过一种难以消解的孤独感来反映日本社会的老龄化问题,具有相当深厚的现实意义。纪录片式的影像风格,结合奈良清新的风土人情,让影片充满了人文气息。影片最后,丽华的下落仍然不明。寻人未果的三位主角排成一列,在日本的街道上慢慢地走着,长镜头伴随着邓丽君婉转的歌声,一种平静的力量直击人心——就像这首《再见,我的爱人》唱的那样,哀而不伤,以温柔治愈别离。

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涤荡污浊,才能看清本真

采写_本刊记者 朱白

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导演:李骏硕主演:吴镇宇、谢君豪豆瓣评分:7.6票房:0.07亿(香港)

你也不知道这些人都是如何走到如今这副模样的,他们消极,他们不服,他们悲观,他们无助,他们成了这座城市繁华与肮脏的见证。每个人都是主人翁,每一天都可以阳光明媚,每一顿饭都可以吃饱喝好,然而这并不是真相的全部。绝望的角落,每个时代每个国度都不缺少,观众可以为影片叫好,但却无力多看两眼这些真实困境中蝼蚁的生活。年轻的香港导演把观众想要看的、常常忽略掉的和并不想认真端详的那些,都拍了出来。这是真实幻象的一幕,容不得你接受或者不接受,他们真实存在过,就好比你知道的更为凛冽的一幕幕真实场景一样。而作为一部港片,《浊水漂流》甚至放弃了关于地域或者人群的背景思考,换言之,这样的悲惨可以发生在任何一个地方,他们凝聚出来的张力不会以当地的法律、习俗、文明次序等等而发生改变。看似对某种制度细节的思考,但实际上编导是放弃了所谓的批判或者盘问,也没有香港文化中习以为常的窥探,只剩下了放弃戏剧性起承转合后的深沉凝视。吴镇宇、李丽珍这些老牌港星,为香港影坛带来一部好戏,也为华语电影递上了一种久违且生动的影像。《浊水漂流》关于“真实”的力量,不是它根据真人真事描绘了一种社会顽疾沉疴,而是用富有想象力和说服力的画面,去再现了某种人间真相。这里的苦难不容漠视。

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