根据影视产业观察日前对各大卫视和互联网平台2019年综艺片单进行的统计，占据总体近四成比例的27档音乐类节目成为2019年国内综艺市场当之无愧的巨头之一。
作为综艺不可或缺的一个大类别，音乐类节目一直以来都占据着卫视周末的收视高地，也是视频网站的吸睛利器。前些年大量消耗国外成熟模式的状况已不复存在，《歌手》《中国好声音》《蒙面唱将》等卫视老牌音乐节目不断地进行“微创新”，互联网平台近年来则从垂直细分的角度入手，说唱、电音、国风等小众文化轮番上线，原创、乐队成为2019年新的拓展类别。
一是上下篇内容分配的问题。上篇虽然会依次揭开5组老牌歌手的身份，但这一悬念对于观众而言吸引力不足，且是在下篇同样能够获取的信息。“不看上期看下期”或许会成为一种特殊的收看习惯，导致收视率每两周之内来回波动。
二是主嘉宾的邀请及整体嘉宾的消耗问题。带有竞技性质的节目对于出演者而言即具备一定的风险性，让功成名就多年的殿堂级歌手接受后辈的挑战，无法预知的结果是其最大的顾虑。前辈大比分胜出或大比分落败都不太合适，试播中金缓宣以2票微弱优势胜出的结果，可能会成为节目的常态。
节目每一轮邀请6组歌手，由韩国音乐网站的事前调查加上现场观众投票决定每组歌手参与合成的曲目，再由投球装置现场随机两两分组，两周后进行公演。在公演过程中，观众可以进行不限次数的投票，得票超过一万的歌曲将被刻在金唱片上。
金唱片的落点让歌手没有过多的压力与负担，使得《The Hit》邀请嘉宾的难度较低，曾参加《我是歌手》的张慧珍就在节目中表明，自己是因为节目没有竞技性质才答应出演。但《The Hit》自身最大的劣势在于两首歌曲混搭之后的效果无法保证，歌曲类型跨度过大或是两组歌手风格、实力差异太过悬殊，就容易出现合成的新歌依然是两首歌、一方成为另一方陪衬的情况。
首轮演出的三首歌曲，张慧珍与辉星的两首抒情歌合成的《1994年某个深夜 心痛的事》表现最佳，也是唯一破万票的歌曲，同样带有摇滚风格的金庆皓和组合Norazo合作的《Shout 超人》效果次之。而“暴力高音”歌手苏灿辉与女团Lovelyz的《Tears Ah Choo》则是失败之作，不仅两首歌完全没有融在一起，女团还沦为了苏灿辉的伴舞与和声。
为了体现配对的真实性，节目采取现场随机组队的方式，同时也导致了部分组合达不到预期效果的局面。对于这样的情况，一种改进的思路是事先由专家推荐一些可行性较强的歌曲组合，再由观众投票选出最想听到的歌曲组合，或许能让整体的歌曲质量和舞台效果得到保证。
《The Hit》于2月8日周五晚10点播出，首播长达128分钟，涵盖一轮演出完整的内容。而2月15日只播出了80分钟的上期节目，包括出场寒暄、介绍歌曲、组队的部分，舞台表演留在了下周。这样的编播同样存在问题，制作歌曲和合作舞台需要两周时间，想要保证播出进度还需调整节目大的逻辑架构。
节目开播两周的收视保持在3%不变，同档对打MBC收视14%左右的王牌真人秀《我独自生活》，tvN收视6%的《咖啡之友》和SBS首播收视3.4%《美秋里》第二季。虽然《The Hit》收视大幅反超的可能性不大，但可以在前期优化选人和选曲的环节，进一步提升节目的音乐性。
总结
与出道多年的偶像再次参加选秀节目翻红的逻辑相似，发表多年的歌曲进行二次加工后同样能焕发出新的活力。《现在第一名是？》与《The Hit》的共同点在于都以“老歌新唱”的底层逻辑出发，以老中青三代歌手的全明星阵容满足不同年龄层观众的喜好，增加节目的话题性和关注度。而两期为一单元、公演集中在下篇的内容编排，都导致了节目的叙事节奏偏慢，观众容易在前期流失。
两者最大的不同在于，《现在第一名是？》是以人为核心的音乐竞技类节目，改变的是演唱的主体，观众始终被“现在第一名会是谁”的悬念牵引。《The Hit》则是以歌曲为核心、观赏性更强的音乐节目，改变的是演唱的客体，混合成的歌曲和两组歌手的合作舞台是节目的看点所在。不论是通过“新人唱老歌”还是“老人唱新歌”，侧重竞技性还是观赏性，两档节目都带给了观众一定的新鲜感。
其实“怀旧”并不是音乐类节目的新切口，韩国的《不朽的名曲》、《Sugar Man》、《无限挑战》的“六六歌”特辑，国内的《金曲捞》等节目，都源自相似的创作逻辑。在新老交替频率越来越快的市场竞争中，“怀旧类”音乐节目对于老牌歌手来说是一次重新进入大众视线的机会；而对于电视创作者而言，“怀旧”是一个值得探索的方向，但如何找到好的切口还需要进一步思考。
