第十部《头号玩家》去年因为疫情影响，闹影荒，终于看了这个一直想看的头号玩家，确实又是中国拍不出来的那种电影了，编剧厉害，技术厉害，里面那些电影的联动厉害，里面的那些致敬很多都没看过，为数不多的几个比如说钢铁人，闪灵还是晓得，挺有意思。 真的挺厉害的，设想牛了，不晓得未来的世界会变成什么样呢。如今不敢想的，以后都会超出预想的实现。人类啊，是很神奇的物种。
第九部《黑客帝国》这是一部非常出色的电影，被科幻外衣包装起来的唯心主义哲学故事。特效和讲故事的节奏感都那么舒服那么合适。在讲一个激动人心的科幻哲学的时候能做到如此淡定而不会伤了影片的节奏感，证明沃卓斯基兄弟的确非同一般。也正是这种有条不紊让这部电影的逻辑看上去比其它作品坚实很多。不过结尾那个死而复生有点受不了，但总体瑕不掩瑜！
第八部《当幸福来敲门》这绝对是我看过的最温情的影片之一！片中父亲为了孩子能够吃上饭，一贯好脾气他与别人起了争执，不在乎自己挨饿，自己遭受白眼……只在乎对自己来说最重要的人。影片最后，父亲一身轻松走入人群中的镜头，让我想起来了朱自清的《背影》，一样的温暖。总之，观影过后，最大的感触就是不管到了什么样的绝境，都不要放弃希望，不要停止努力。
第七部《盗梦空间》作为诺兰神话的最高点，显然还是经得住重看的，最方便的检验方式，就是意识深处那个旋转不停的陀螺。诺兰所有最受推崇的作品，无一不是在建设精密的结构，实践操纵时间的叙事法，但它的复杂程度（四层递归，逐层回退）绝不超出观众的理解能力。而这种由形式构筑起的紧张感，在持续补足他所不那么擅长的情感描绘与动作场面。
第六部《泰坦尼克号》影片对爱情、灾难、人性的刻画深刻震撼，每看到剧照，脑中都会自动回响起经典的bgm，现在重看，依然会感动到不能自已。影片摄影剪辑调度配乐音效场面还原都登峰造极，尽管爱情故事十分烂俗，但我就是不争气地被打动了。更重要的是，本片在深度上也绝非肤浅，对现代性和技术理性的反思、对生命的热爱，都是可圈可点的，还有片尾长镜头绝赞！最喜欢的电影，没有之一。
第五部《阿凡达》不愧是詹姆斯·卡梅隆的作品，不愧是创造全球票房纪录的导演，史诗级别的大片当之无愧。这部电影在想象力、创造力方面的伟大之处在于重塑了一个全新的世界：几乎重造了一个星球，创造了潘朵拉的语言，文化，植物，动物，生态系统，行星系统，合乎逻辑的各种设定，即使到2021年的今天，这份想象力依旧超前不觉得落伍。
第四部《教父》一部好的电影就是一件珍贵的艺术品，这部电影无疑是伟大的，无论是从拍摄手法、叙事风格、场景还原、人物塑造等各个方面来说，它都近乎完美。人物笔墨浓淡均匀，无闲笔；很多场面的调度堪称伟大，环境、声音、布光、道具浑然一体，如医院换房间那段，剪辑得太好，百忙之中不忘特写教父眼角泪珠，动静相宜；如洗礼与杀戮并行那段剪辑，可谓惊心动魄，在喜悦和冷血交错中教父二代逐渐升华定格。
第三部《阿甘正传》故事的开头是由一根羽毛开始的结尾也是以它为end，看完前面才知道原来阿甘一开始的出生就并非一个正常的人，后来在妈妈还有朋友的鼓励下，变成了一个奇迹般人生的故事。他对于女孩的爱，让我意外多么的专一真诚偏爱，虽然后面他的挚爱提前离开了，但至少他们的感情有了一个完美的结局。总之，阿甘的人物形象真的很励志，所以这部影片是非常值得去一睹为快的。
第二部《这个杀手不太冷》这是一部拍摄于1994年的经典美国电影。全剧以暗色调为主，剧情紧凑，松弛有度。但与大多数硬汉风格电影不同，《这个杀手不太冷》（英文名《LEON》）用紧凑的故事情节，交代了一个在那样冰冷的世界中发生的一个温暖的故事。影片的故事虽然并不曲折，可是由这个身份落差引发的错位成长，在吕克-贝松颇具人文气质的细腻描写下，尤为真挚感人。
第一部《肖申克的救赎》不愧是好莱坞大片，一环扣一环，没想到最后不但逃出来了，还偷偷把典狱长的贪污转移了出来，证据也送达了出去，帮助了曾经关心过自己的人，情节安排的巧妙，演员演绎的也好。总之，这是我每年都要回顾的一部片子，每当心情低落，人生低谷的时候，或者随便什么时候打开，听着摩根弗里曼低沉的声音娓娓道来故事，就会感觉好了很多，同时看完后也让人很振奋。
